Берлин отличается от прочих глянцевых форумов не только особой деловитостью, но даже дресс-кодом. На майской Круазетт — шелка и декольте. На дождливо-снежной площади Марлен Дитрих не лишними кажутся зонты и перчатки. Президент жюри Изабелла Росселини в смокинге и строгой белой блузке на торжественном открытии зачитывает письмо опального режиссера Джафара Панахи, осужденного на шесть лет за критику иранского режима. Рядом с ней на сцене — белый стул с крупно начертанным именем Панахи. Кажется, режиссер где-то здесь, на «съемочной площадке». И актриса в кадре произносит текст роли. Весьма вдохновеннный и поэтический.

В нем Панахи говорит об особом воздухе кинематографа, игре между действительностью и мечтами. Режиссеры используют действительность как палитру, используя ее краски для вдохновения и воображения, дабы с помощью фильма отстоять собственные надежды и грезы. Люди в любом уголке планеты, даже заключенные за границами режимов и тюремных стен, даже отлученные, как Панахи, на 20 лет от профессии,  с помощью талантливых фильмов уносятся в мир свободной мечты. Можно запретить режиссеру снимать, но нельзя запретить думать о своей стране, представляя себе ее освобождение.

На пресс-конференции жюри Изабелла Росселини коснулась еще одной весьма щекотливой темы — пропагандистского кино, которое убивает настоящее искусство. Многие упрекают «Берлинале» в явном предпочтении актуальности, острой проблематики и игнорировании качества фильма. Оппонируя этой точке зрения, отборочная комиссия отказала в участии в кинофоруме фильму «Освенцим» слабого, но скандального режиссера Уве Болла. Пытки и издевательства, реконструированные в картине, не вдохновили отборщиков. Зато ярость и судебные иски режиссера гарантированы.

Самой многолюдной и веселой пресс-конференцией оказалась встреча со съемочной группой фильма «Железная схватка» Коэнов. Больше всех прессу интересовали не сами Коэны, не сюжет ремейка давней картины с оскароносным Уэйном и даже не актеры Джефф Бриджес и Джош Бролин, а 14-летняя дебютантка Хейли Стейнфелд, сыгравшая главную роль в фильме. Она заливисто хохотала в микрофон, раскрывая секреты «съемок со звездами». Помимо того, что ее в сугубо мужской актерской компании окружали женщины (мама, няня, гримерша и учительница), выяснилось, что у нее была копилка, в которую она заставляла класть деньги своих несдержанных партнеров. Джефф Бриджес поведал, что были «спецтарифы» на каждое нецензурное слово. Судя по всему, «отцы», как называет Хейли партнеров, «позаботились» о ее благосостоянии.

Продолжая разговор о качестве кино, замечу, что первые фильмы программы не отличаются чрезмерной оригинальностью. Зато отвечают духу актуальности, проблемной злободневности.

Триллер Margin Call («Дополнительный залог») Джея Си Чендора вращается вокруг ключевых людей в инвестиционном банке на протяжении одних суток накануне финансового кризиса. Топ-менеджеры компании из расчетов уволенного утром аналитика узнают о неминуемом биржевом обвале, который «наступит завтра». В эту бессоную ночь принимаются не только финансовые решения, которые изменят жизнь тысяч людей. В эту черную «банковскую ночь» каждый из растерявшихся финансистов, оказавшихся в самой воронке кризиса, вынужден подписывать договор с собственной совестью, выясняя в очередной раз, что деньги и мораль — две вещи несовместные.

Текут из офиса люди с коробками. Клерки за компьютерами отводят глаза, предпочитая не смотреть на уволенных, выброшенных на берег финансовой реки Уолл-стрит. Свой пресноватый фильм Чендер сдабривает качественной актерской игрой (Кевин Спейси, Пол Беттани, Джереми Айронс, Деми Мур) и незатейливым визуальным решением. На ночной Нью-Йорк мы смотрим с верхних этажей высотки. В окне мчит, вспыхивает миллионами окон, моргает, словно компьютерный глаз,  мегаполис. Деньги не спят, а когда деньги вот-вот превратятся в бумагу, бессонница начинается у всех финансовых игроков.

Начальные титры режиссерского дебюта мексиканской сценаристки Паолы Маркович «Премия» вызвали в зале смех. Среди стран-производителей: Мексика, Франция, Польша, Германия, при участии Аргентины. Коллективное мультисотрудничество явило на свет вялотекующую автобиографическую историю. Сесилии 7 лет. Вместе с мамой они прибывают в деревушку на берегу моря. В школе маленькой, но смышленой девочке приходится скрывать, что ее отец схвачен в столице хунтой, а они с мамой скрываются от вездесущих «эскадронов смерти». Сесилия, написавшая лучшую работу в школе о национальном флаге, армии и стране (в первом варианте сочинения она не сумела солгать и во всем обвинила мерзких военных, учительница позволила ей исправить «ошибки»),  должна в качестве награды выступить перед армейским начальством на патриотическом празднике «Армия и школа — едины!». Паола Маркович в своем нескончаемом фильме использует символические образы. Девочка, запутавшаяся меж правдой и ложью, безуспешно пытается на роликах ехать по мокрому песку вдоль берега. Мама «хоронит» в песке опасные книги. Куда честной Сесилии спрятать свою правду?

61-й «Берлинале» обещает стать настоящим диспутом о современной истории, приведшей цивилизацию к сомнительным результатам.

В берлинском парке Тиргартен к началу фестиваля установлены огромные (15 метров высотой) белые буквы Holy Wood. С помощью неправильного написания голливудского «бренда» экологи надеются привлечь внимание к неразумной трате электроэнергии и скверному отношению человека к своей планете. Буквы видны днем, ночью полотно, на котором они написаны, будут использовать как экран.